Desde "Parásitos" hasta "El juego del calamar", Estados Unidos, por supuesto, explotó la estrategia anti-coreana de Corea del Sur.

Fanáticos de los K-dramas, prepárense. El Sindicato de Actores de Radiodifusión de Corea está intentando reunirse con Netflix para abordar cuestiones laborales, pero, como era de esperar, el conglomerado de streaming se niega a reunirse con el sindicato. En medio de la huelga aún en curso del Writers Guild y SAG-AFTRA en los EE. UU., Netflix ha recurrido a actores, guionistas y directores de Corea del Sur para continuar creando programas originales. Sin embargo, todo eso podría cambiar si las demandas del sindicato siguen siendo ignoradas. (Los empleados sindicalizados del salón están representados por WGA East).

Al menos "Squid Game" hizo rico al creador del programa, Hwang Dong-hyuk, ¿verdad? Equivocado.

El sindicato coreano está intentando reunirse con Netflix sobre preocupaciones laborales que son similares a las de los actores actualmente en huelga. Esto incluye el tema de salarios y residuales. Según el sindicato, Netflix no paga ningún residuo a sus actores coreanos y paga a sus empleados surcoreanos significativamente menos que a sus homólogos estadounidenses. El presidente del sindicato, Song Chang-gon, dice que los actores coreanos ganan menos cuando trabajan en producciones de Netflix en comparación con los programas coreanos, ya que se les paga por episodio (a partir de 300 dólares por cada uno) por menos episodios, a pesar de que el trabajo requiere más mano de obra.

La discrepancia salarial es particularmente grave dado lo mucho que Netflix se ha beneficiado de su contenido surcoreano. Alrededor del 60% de los streamers de la plataforma ven títulos coreanos, un hecho que Netflix planea capitalizar invirtiendo 2.500 millones de dólares en contenido surcoreano durante los próximos cuatro años. Esto se suma a los 500 millones de dólares que invirtió en títulos coreanos en 2021 y los 700 millones de dólares que invirtió en 2016.

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"Squid Game", el exitoso programa surcoreano que sigue a concursantes pobres y con dificultades financieras que compiten en juegos infantiles mortales para tener la oportunidad de ganar un premio en efectivo de 40 millones de dólares, sigue siendo el programa más visto de la plataforma, aportando al gigante del streaming 4,38 millones de suscriptores adicionales en su tercer trimestre y aumentó los ingresos en un 16% según The LA Times.

Al menos hizo rico al creador del programa, Hwang Dong-hyuk, ¿verdad? Equivocado.

En una entrevista, el director reveló que su contrato perdía la propiedad intelectual y los residuos, ganando lo suficiente "para poner comida en la mesa", pero sólo una fracción de la riqueza que obtuvo para la plataforma y sus ejecutivos. Esto significa que también es poco probable que se beneficie de la próxima segunda temporada del programa, que nunca tuvo la intención de crear en primer lugar dado que hacer la primera temporada fue tan estresante que perdió seis dientes.

El juego del calamar (PARQUE YOUNGKYU/Netflix) Una gran corporación está explotando un programa sobre un infierno capitalista que se niega a pagar de manera justa a sus empleados y creativos. La vida realmente imita el arte. Desafortunadamente, este no es un fenómeno limitado a Netflix: Estados Unidos en su conjunto se ha estado beneficiando de la representación en pantalla del anticapitalismo de Corea del Sur durante los últimos años, sin importar el hecho de que Estados Unidos jugó un papel crucial en la configuración del la corrupta economía del país.

¿Es una coincidencia que después del gran éxito de "Squid Game" y "Parasite" tantos programas estadounidenses transmitan el mismo mensaje? Tal vez tal vez no.

Después de "Squid Game", "Parasite" de Bong Joon-Ho se convirtió en el próximo gran título coreano en las pantallas estadounidenses. La tragicomedia sigue a la familia Kim, un grupo pobre y rudo que aprovecha la oportunidad para estafar a una familia súper rica, los Park, después de que Kim Ki-woo (Choi Woo-shik) consigue un trabajo como tutor de la pequeña hija de los Park. Pero a medida que la codicia y las mentiras alcanzan a las familias, sobreviene el horror. Cuando la mordaz descripción del capitalismo surcoreano ganó una serie de premios (incluidos el Globo de Oro y la Palma de Oro), Estados Unidos hizo lo que mejor sabe hacer: ganar dinero con ello. HBO confirmó que obtuvo los derechos de la película para crear una adaptación televisiva estadounidense de la película en 2020.

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Ingrese a la era estadounidense de "comerse a los ricos". Después de que la película se llevara a casa el Oscar a la mejor película en 2020, una gran cantidad de programas y películas estrenadas en los EE. UU. a partir de entonces comenzaron a atacar al capitalismo. Más tarde ese año, "White Lotus" comenzó a producirse. En 2022, "Triangle of Sadness", "The Menu" y "Glass Onion" debutaron en torno al mismo tema de que los ricos son malvados. ¿Es una coincidencia que después del gran éxito de "Squid Game" y "Parasite" tantos programas estadounidenses transmitan el mismo mensaje? Tal vez tal vez no.

La familia Kim (Woo-sik Choi, Kang-ho Song, Hye-jin Jang, So-dam Park) en Parasite. (Cortesía de NEON + CJ Entertainment)

Independientemente de si más y más directores se subieron o no al tren anticapitalista de Corea del Sur, está claro que Hollywood ha capitalizado el éxito de las producciones que tocan este tema. El ejemplo más evidente de esto es "Squid Game: The Challenge", un reality show de próxima aparición, secuela del original, que no sólo capitaliza el éxito del éxito de Corea del Sur, sino que también pierde el objetivo del programa: criticar las formas en que el capitalismo ha empujado a la gente a lugares desesperados para sobrevivir. El remake de acción en vivo se ríe de este mensaje al convertir la premisa distópica del programa de juegos en realidad.

Incluso Disney se sumó a esta tendencia y lanzó la sorprendentemente progresiva "Andor". Como dice Patrick Sproull en The Face: "El hecho de que una empresa con un valor de 203.630 millones de dólares se sienta cómoda repitiendo como un loro temas de conversación anticapitalistas demuestra que algo ha ido muy mal. El arte anticapitalista es ahora un género, lo suficientemente seguro como para ser reproducido por las mismas personas a las que se supone que debe apuntar".

Todo esto preparó el escenario para el hipercapitalismo de Corea del Sur.

Es irónico que Estados Unidos aproveche las luchas de Corea del Sur contra el capitalismo en la pantalla, considerando cómo jugó un papel en la creación de la situación económica en la que se encuentra el país. Profesor de economía en Lewis and Clark y autor de The "Rush to Development: Economic Cambio y lucha política en Corea del Sur'', Martin Hart-Landsberg plantea este argumento, señalando cómo Estados Unidos presionó a Corea del Sur para que cambiara a una estrategia de crecimiento orientada a las exportaciones en lugar de una economía autosuficiente a mediados de los años 60. Ellos respaldaron Esto se completó con asistencia financiera (del orden de casi 5 mil millones de dólares en los ocho años en que Corea del Sur ayudó a apoyar a Estados Unidos en la guerra de Vietnam), además de proporcionar un mercado abierto para las exportaciones surcoreanas.

Pero así como Víctor Frankenstein se sintió resentido con el producto que él mismo había creado, también lo hizo Estados Unidos, que tuvo que competir con el ahora exitoso mercado surcoreano. Proceden a intimidar a Corea del Sur para que vuelva a una posición económicamente inferior. En 1983, presionaron a Corea del Sur para que eliminara sus aranceles, iniciaron demandas antidumping contra sus exportaciones de televisores en color y los obligaron a aceptar restricciones a las exportaciones de acero. Cuando la crisis financiera asiática de 1997 afectó a Corea del Sur, Estados Unidos aprovechó la oportunidad para debilitarla aún más. Un equipo del Fondo Monetario Internacional (FMI) fue enviado a Seúl para discutir un paquete de rescate en 1997, y el subsecretario del Tesoro de Estados Unidos, David Lipton, fue con ellos. No es casualidad que el paquete acordado fuera favorable a Estados Unidos, lo que obligó a Corea del Sur a aceptar abrir el mercado del país a los inversores extranjeros, desregular el mercado de divisas, aumentar las tasas de interés y recortar los derechos laborales de una manera que permita a las empresas tener más poder en despedir a sus empleados.

Todo esto preparó el escenario para el hipercapitalismo de Corea del Sur. Si bien el país, por supuesto, sigue siendo responsable de sus propias acciones y trato a sus trabajadores, Estados Unidos todavía ha desempeñado un papel importante en la manipulación de este resultado. Este resultado incluye la actual Hallyu, u ola coreana, de exportaciones culturales como K-dramas y K-pop que han ganado popularidad en todo el escenario mundial, incluso en Estados Unidos. Tiene sentido que el país se tome tan en serio sus espectáculos y su música, produciendo religiosamente nuevas bandas pop (no, en serio, hay escuelas para ello), porque esto les proporciona un producto candente e internacional y un mercado lucrativo sobre el que tienen un control crucial.

No debería sorprender entonces que la película de 2003 recientemente remasterizada y relanzada, "Oldboy" de Park Chan-wook, esté de regreso en los cines y sea un éxito absoluto. Según Deadline, estaba previsto que superara el millón de dólares en su primera semana de regreso. Irónicamente, los críticos anuncian el espantoso thriller de venganza como una alegoría de . . . Espéralo. . . capitalismo.

Póster de Choi Min-sik "Oldboy" para el relanzamiento de 2023 (Neón) La película sigue al asalariado promedio Oh Dae-su (Choi Min-sik) después de ser secuestrado y encarcelado en una habitación de hotel solo para ser liberado 15 años después, comenzando su búsqueda de venganza. Si bien esto puede no parecer muy capitalista, el acuerdo del país con el FMI aparece (literalmente) en el fondo de la película mientras Dae-su mira las noticias en su habitación todos los días desde 1988 hasta 2003, el mismo período de agitación económica de Corea del Sur.

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Así como el acuerdo con el FMI vendió falsas promesas de libertad financiera, Dae-su es liberado de su prisión solo para descubrir que su liberación es parte de un plan más elaborado y nefasto orquestado por el rico empresario educado en Estados Unidos, Lee Woo-jin (Yoo Yeon-seok). Woo-jin, que cree que Dae-su difundió un rumor acerca de que tuvo relaciones sexuales con su hermana y, por lo tanto, sin darse cuenta hizo que la mataran, ha exportado el encarcelamiento de Dae-su a una empresa de terceros como parte de un gran plan para obtener lo último. venganza.

En otras palabras, el sombrío destino de Dae-su es, como escribe Annabelle Johnston, "un avatar para Corea del Sur, una nación que ha sido saqueada, conquistada, ocupada y desgarrada por regímenes mucho más grandes y más desarrollados que ella durante siglos". Países como Estados Unidos –que, sin saberlo y sin ironía, siguen observando de nuevo– reproducen y repiten esta explotación una y otra vez.

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